Глиастудия
Тя живееше в свят на дисонанс. В миналото дисонансът беше музикален термин, умишлен сблъсък на ноти, който композиторът използваше, за да създаде напрежение, преди да ги разтвори в задоволителна хармония. Баща й, главен виолончелист на Краковската филхармония, я научи да оценява тяхната красота.
Сега, на 19 години, дисонансът беше самата същност на нейното съществуване и не беше предвидена резолюция. Имаше дисонанс между нейното минало и настояще. Само преди две години пръстите й танцуваха на струните на солената цигулка от 1887 година. Умът й се потопи в сложните структури на инструмента. Днес същите пръсти, постоянно напукани и оцветени, сортираха планини от мръсни военни униформи на вермахта в индустриалната пералня на трудовия лагер Плашов.
Миризмата на колофон и старо дърво отстъпи място на острата воня на белина и пот на неизвестни мъже. И тогава се появи най-интимният и плашещ дисонанс, този, който съществуваше между нея и собственото й тяло. Тялото й, което някога е било съд на нейната музика, се е превърнало в клетка, в собственост.
Собственост на офицер от СС на име Клаус Рихтер. Рихтер не беше архетипното чудовище от историите на ужасите, шепнещи в казармата. Той не крещеше и не се бореше от удоволствие. Жестокостта му беше студена, методична и безшумна. Той беше старши офицер в пералнята. Мъж на около тридесет години със зализана руса коса и очи, толкова бледосини на цвят, че изглеждаха почти прозрачни.
Той насочи вниманието си към Елара от самото начало, може би заради начина, по който тя стоеше изправена–остатък от годините, когато виолончелистът отказваше насилие – или просто защото беше млада и все още имаше следи от младото момиче, което някога беше под калта и раираната униформа.
Финото привлече вниманието му. Допълнителна порция хляб, оставена на работното й място. Прехвърляне от изтощителна работа на котли към малко по-малко адска зона за сортиране. Останалите жени я гледаха със смесица от завист и съжаление. Тя знаеше какво означават услугите му. Това не беше капан, от който не можеш да се измъкнеш.
И Елара се опита да стане невидима. Тя се опитваше, размазваше сажди по лицето си, избягваше погледа му, но беше като да се опитваш да се скриеш от дъжда в открито поле. Една вечер, когато тя се връщаше в казармата, той я прихвана. Той не каза нищо, просто я хвана за ръката и я заведе до малък склад в задната част на пералното помещение.
Това, което се случваше там, не беше жестоко в смисъл на писъци и рев. Бил съм и по-зле. Това беше тиха и нечовешка сделка, в която тя беше стока. Докато той лежеше върху нея в тъмното между торбичките с перилен препарат, Елара се разпръсна. Тя се оттегли на дълбоко място в ума си, във вътрешното светилище.
Там, в тъмното, тя започна да играе. Тя изпълни сюита за виолончело на Бах в ре минор, нота по нота, в тишината на черепа си. Сарабанда, бавен и тържествен плач, звукът на нейната въображаема солна цигулка беше единственият реален. Останалото беше просто шум, тъп звук, който тялото й трябваше да издържи.
Това стана обичайната им, два, понякога три пъти седмично, среща в склада. И всеки път Елара бягаше в музиката си, оставяйки тялото си празно като черупка. Тя го мразеше с такава сила, която изгаряше в нея като студен огън, но омразата й беше безсилна. Да крещиш или да се биеш би означавало само да превърнеш Студената сделка в кърваво мъчение със същия резултат.
Това беше крайният дисонанс. За да оцелее физически, тя трябваше да се унищожава духовно отново и отново. Тогава, два месеца след първия път, започна истинският ужас. Всичко започна с вълна от сутрешна болест, която тя се опитваше да прикрие като пристъп на слабост. Тогава дойде изтощението, изтощението.
